דיוקן תפקידי מגדר ונסיכות דיסני

רקע

קו המוצרים "נסיכות דיסני" הוקם בשנת 2001 כמסע פרסום ושיווק המכוון לילדות צעירות, אף שהסרט הראשון בסדרה יצא לאקרנים כבר בשנת 1937. הקמפיין השיווקי תרם לזינוק במכירות הקשורות לדמויות מ-300 מיליון דולר בשנת 2001 ל-4 מיליארד דולר בשנת 2008, וכלל למעלה מ-25,000 מוצרים שונים. תשעה סרטים נכללים בקו המוצרים, והם מתחלקים לשלוש קבוצות כרונולוגיות: שלושת הסרטים המוקדמים, סנואו וייט וגמדי היער (1937), סינדרלה (1950) והיפהפייה הנרדמת (1959); חמישה סרטים אמצעיים, בת הים הקטנה (1989), יפהפייה והחיה (1991), אלאדין (1992), פוקהונטס (1995) ומולאן (1998); וסרט עדכני יחיד, הנסיכה והצפרדע (2009). בכל סרט מככבת דמות נסיכה מרכזית לצד דמות גבר רומנטית, והדמויות נבחנו על פי מאפיינים התנהגותיים גבריים ונשיים מסורתיים וכן על פי תפקידן בסצנות ההצלה השיאיות של העלילה.

תקשורת ועיצוב תפקידי מגדר

ניתוחים קודמים של תוכניות ילדים מצוירות הראו מסרים סטריאוטיפיים מובהקים בנוגע למגדר, כאשר תוכניות שהופקו לאחר שנת 1980 הפגינו פחות סטריאוטיפים מאלה שהופקו לפניה. הצגת התנהגות הצלה זוהתה כמדד חשוב למסרים מגדריים. השוואה בין ז'אנרים שונים העלתה כי תוכניות הרפתקאות מציגות את הדפוסים הסטריאוטיפיים החזקים ביותר, בעוד תוכניות חינוכיות פחות סטריאוטיפיות. תיאוריית התסריט החברתי מציעה כי דפוסים עקביים, כגון מי מבצע את ההצלה בשיא העלילה, תורמים לתסריטים חברתיים שילדים בונים לעצמם, ובפרט תסריטים הנוגעים למערכות יחסים רומנטיות. נמצא קשר בין רמות חשיפה גבוהות לטלוויזיה לבין תפיסות מגדריות מסורתיות יותר, וטלוויזיה זוהתה כגורם השפעה חברתי מרכזי על תפיסות המגדר של ילדים.

סרטי דיסני ותפקידי מגדר

ניתוחים איכותניים קודמים של סרטי דיסני העלו ייצוגים סטריאוטיפיים, ובהם התמקדות במיניות ובאקזוטיות של גיבורות, במיוחד דמויות צבע עור לא לבן, וכן עור בהיר במיוחד, מותניים דקים וגפיים עדינות. נמצא כי עבודת הבית מבוצעת בעיקר על ידי דמויות נשיות, וכי הסטריאוטיפים נמשכים לאורך השנים אף שהם פוחתים בסרטים המאוחרים יותר. ניתוחים אלה התבססו בעיקרם על גישה איכותנית, וללא בחינה שיטתית וכמותית של קו הנסיכות בשלמותו, ובפרט ללא התייחסות לסרט העדכני ביותר בסדרה.

גישות תיאורטיות

הגישה הקונסטרוקטיביסטית מציעה שילדים מפתחים אמונות על העולם על סמך פרשנותם לתצפיות ולחוויות, כך שחשיפה לדפוסים סטריאוטיפיים או שוויוניים של תפקידי מגדר משפיעה על תפיסת המגדר שלהם. תיאוריית הטיפוח גורסת שחשיפה לתוכן טלוויזיוני מסייעת לפתח תפיסות בנוגע להתנהגות חברתית ולנורמות, וכי רמות חשיפה גבוהות יותר קשורות להשפעה חזקה יותר על הסוציאליזציה המגדרית. ילדים מודעים לתכנים מגדריים ומשתמשים בהם כדי לחזות אילו תכנים יזוהו כמתאימים לבנים או לבנות, וכאשר נבל מוצג באמצעות סטייה מגדרית, למשל נבל גברי המוצג כנשי, עלולה להיווצר אצל הילד אסוציאציה שלילית מתמשכת עם התנהגות שאינה תואמת סטריאוטיפ.

השערות

שלוש השערות מרכזיות נבחנו. ההשערה הראשונה גרסה כי דמויות הנסיך והנסיכה יציגו תפקידי מגדר שונים, כך שהנסיכות יפגינו יותר מאפיינים נשיים מגבריים והנסיכים יפגינו יותר מאפיינים גבריים מנשיים. ההשערה השנייה גרסה כי הנסיכים יבצעו יותר הצלות והנסיכות יוצלו לעיתים קרובות יותר. ההשערה השלישית גרסה כי תפקידי המגדר יהפכו שוויוניים יותר עם הזמן, כך שהנסיכים יפגינו יותר מאפיינים נשיים והנסיכות יפגינו יותר מאפיינים גבריים ככל שחולף הזמן.

שיטת הקידוד

נעשה שימוש בניתוח תוכן מקודד, שבו כל אזכור או הפגנה של מאפיין מגדרי קיבל קוד נפרד, ונוסף קוד חדש בכל מעבר סצנה גם אם ההתנהגות כבר הופיעה קודם לכן. שני מקודדים ניתחו את עשרים וחמש הדקות הראשונות בכל אחד מתשעת הסרטים, והשוואת התוצאות באמצעות מקדמי מתאם תוך-כיתתי הניבה ממוצע של 0.96 הן עבור מאפייני הנסיכות והן עבור מאפייני הנסיכים, עם הסכמה מלאה בנוגע להתרחשות הצלות ולתוצאות הרומנטיות בסוף כל סרט. לאחר שנקבעה מהימנות מספקת, מקודד אחד ניתח חמישה סרטים במלואם והשני ניתח את ארבעת הסרטים הנותרים.

מאפייני הקידוד

המאפיינים הגבריים שנבדקו כללו, בין היתר, סקרנות כלפי הנסיכה, רצון לחקור, כוח פיזי, תוקפנות חיובית, חוסר רגשיות, עצמאות, כושר גופני, עיסוק אינטלקטואלי, הטלת פחד, אומץ, תיאור כנאה, מתן עצות ומנהיגות. המאפיינים הנשיים כללו התייחסות למראה הפיזי, חולשה פיזית, כניעות, הבעת רגש, חיבה, טיפוח וטיפול, רגישות, היסוס, עזרה לזולת, גרימת צרות, פחד, בושה, קריסה בבכי, תיאור כיפה, בקשת עזרה או קבלתה והיות קורבן. חלק מהמאפיינים, כגון הבעת רגש ובושה, קודדו רק עבור אחת הדמויות בשל אופיים העקבי מדי אצל הדמות האחרת. נוסף על כך, קודדו גם ביצוע הצלה בשיא העלילה וההתרה הרומנטית בסיום כל סרט.

הבדלים בין הדמויות

נמצא הבדל מובהק בין הנסיכים לנסיכות באחוז המאפיינים הגבריים והנשיים הכולל שהוצגו על ידם. הנסיכים הפגינו 494 מאפיינים גבריים, כמחצית מכלל התנהגויותיהם, ו-495 מאפיינים נשיים, המחצית השנייה. הנסיכות הפגינו 567 מאפיינים גבריים, כשליש מכלל התנהגויותיהן, ו-1068 מאפיינים נשיים, כשני שלישים. הבדל מובהק נמצא בעיקר בכוח פיזי, שבו הנסיכים בלטו יותר, ובחיבה, פחד, כניעות, טיפוח וטיפול, התייחסות למראה וקריסה בבכי, שבהם הנסיכות בלטו יותר. חמשת המאפיינים הנפוצים ביותר אצל הנסיכים היו הבעת רגש, חיבה, כוח פיזי, תוקפנות חיובית וכושר גופני, כך ששני המאפיינים הנפוצים ביותר היו נשיים באופיים, בעוד שלושת המאפיינים הנדירים ביותר, טיפוח המראה, בושה וקריסה בבכי, היו כולם נשיים. אצל הנסיכות, חמשת המאפיינים הנפוצים ביותר היו חיבה, תוקפנות חיובית, פחד, גרימת צרות וכושר גופני, ואילו המאפיינים הנדירים ביותר, חוסר רגשיות, מנהיגות, הטלת פחד וביצוע הצלה, היו כולם גבריים באופיים.

דפוסי הצלה

מתוך 56 מקרי הצלה שתועדו בכל הסרטים, הנסיכות הוצלו 17 פעמים וביצעו הצלה 13 פעמים בלבד, ואילו הנסיכים ביצעו הצלה 13 פעמים והוצלו 13 פעמים, דפוס מאוזן יותר. הנסיך היה זה שביצע לרוב את ההצלה השיאית באופן עצמאי, למעט בפוקהונטס ובמולאן, שבהם הנסיכה נמצאה בעמדת כוח בעת ההצלה הסופית. עם זאת, אף נסיכה לא ביצעה את ההצלה הסופית ללא סיוע מהנסיך.

שינויים לאורך זמן

בסרטים המוקדמים, 86 אחוז מהמאפיינים שהפגינו הנסיכות היו נשיים ו-14 אחוז גבריים. בסרטים האמצעיים היחס עמד על 58 אחוז נשיים מול 42 אחוז גבריים, ובסרט העדכני על 53 אחוז נשיים מול 47 אחוז גבריים. נמצא הבדל מובהק בין הקבוצה המוקדמת לאמצעית ובין המוקדמת לעדכנית, אך לא בין האמצעית לעדכנית. אצל הנסיכים לא נמצא הבדל מובהק בין הקבוצות: הם היו מעט יותר גבריים בסרטים המוקדמים והאמצעיים, אך בסרט העדכני הפגינו רוב מוחלט של מאפיינים נשיים, כ-68 אחוז מכלל התנהגויותיהם. בבחינה פרטנית, נסיכות סנואו וייט והיפהפייה הנרדמת הציגו כמאפייניהן השכיחים ביותר תכונות נשיות מובהקות, בעוד הנסיכים ביפהפייה והחיה ובמולאן הציגו כמאפייניהם השכיחים ביותר תכונות גבריות בלבד. בשלושת הסרטים המאוחרים ביותר, פוקהונטס, מולאן והנסיכה והצפרדע, הציגו הנסיכות יותר תכונות גבריות מנשיות מבין מאפייניהן השכיחים ביותר, מגמה המצביעה על תזוזה לעבר דמות נסיכה אנדרוגנית יותר. אצל הנסיכים לא נמצא דפוס כרונולוגי ברור: הנסיכים מסנואו וייט, בת הים הקטנה, אלאדין והנסיכה והצפרדע כולם הפגינו יותר תכונות נשיות מגבריות בין מאפייניהם השכיחים, כך שהנסיכים כקבוצה שמרו לאורך כל הסדרה על מידה גבוהה יחסית של אנדרוגניות.

דיון

שלושת הסרטים המוקדמים ביותר הציגו תפקידי מגדר מסורתיים במיוחד עבור שני המינים. גם כאשר נסיכה הפגינה תוקפנות חיובית, תכונה גברית לכאורה, הדבר שירת לרוב מסרים מגדריים מסורתיים, שכן התוקפנות כוונה בעיקר כלפי בעלי חיים וילדים ולעיתים רחוקות כלפי מבוגרים, וכמעט מעולם לא כלפי הנסיך עצמו. הנסיכות הפגינו תוקפנות בעיקר כלפי דמויות אב שניסו לשלוט בהן, בעוד שלנסיכים לרוב לא היו דמויות אב שכאלה להתמודד מולן. בסרטים האמצעיים והעדכני, הנסיכות הציגו תוקפנות רבה יותר גם כלפי אנשים וגם כלפי בעלי חיים כאחד.

נושא עבודת הבית מדגים היטב את מורכבות המסרים המגדריים לאורך זמן. שלוש הנסיכות המוקדמות תוארו כעוסקות בעבודת בית מרובה, לעיתים כביטוי לכניעות וחיפוש אהבה, כפי שנראה למשל בקבלת עול העבודה הקשה ללא תלונה או בטיפול הביתי בגמדים כתחליף לאם. אף אחד מהנסיכים לא תואר מבצע עבודת בית. בסרטים האמצעיים נעלמה תופעה זו כליל מדמות הנסיכה, אולם היא שבה בעוצמה בסרט העדכני ביותר, שבו הנסיכה מתוארת כטבחית וכמלצרית מוצלחת ואמה כתופרת המובחרת בעיר. יחד עם זאת, באותו סרט הנסיכה גם לומדת בישול מאביה ומלמדת בתורה את הנסיך כיצד לסייע במטבח, מה שמוסיף מורכבות לתמונה.

בחינת הסרטים בנפרד מגלה תמונה מגוונת. בבת הים הקטנה, הנסיכה מציגה לראשונה עצמאות, סקרנות ותוקפנות חיובית, אך גם רמות גבוהות של פחד, חיבה והתייחסות למראה. ביפהפייה והחיה, בל מוצגת כאמיצה כמו שהיא מטפחת ודואגת, ועצמאית יותר מהנסיך, אך גם פחדנית לעיתים קרובות. באלאדין מוצגים מסרים מעורבים בבירור, כאשר הנסיך רגיש ועוזר אך גם תוקפני וחזק פיזית, ואילו הנסיכה תוקפנית אך גם חלשה פיזית, חובבנית וגורמת צרות, ואף נעזרת במיניות מוצהרת כדי לסייע להצלת אלאדין, בשונה מנסיכות מאוחרות יותר המסתייעות בשכל ובכוח פיזי. בפוקהונטס ובמולאן מוצגים שני הנסיכים הגבריים ביותר בסדרה, קרים רגשית, חזקים, תוקפניים ומנהיגים, בעוד הנסיכות אתלטיות וחזקות אך גם רגישות, כנועות, מהוססות וגורמות צרות, כאשר עיסוקן בפעילויות גבריות מוצג לעיתים כמקור לבעיה ולא כתכונה חיובית גרידא. בהנסיכה והצפרדע מוצגים נסיך ונסיכה אנדרוגניים למדי, אך הנסיך מציל פעמיים ומוצל שלוש פעמים, דפוס לא שגרתי, בעוד הנסיכה מצילה פעם אחת ומוצלת פעמיים, דפוס מסורתי יותר. סרט זה הוא גם הראשון בסדרה שבו הנסיכה שחורת עור והעלילה מסתיימת בנישואי תערובת אתניים.

בכל ההתרות, הנסיך מבצע את רוב ההצלות השיאיות, ואף נסיכה לא ביצעה הצלה סופית ללא סיוע. עם זאת, לאורך זמן תפקיד הנסיכות בהצלה השתנה מפסיביות מוחלטת או שינה עמוק בסרטים המוקדמים לסיוע פעיל בפוקהונטס ובמולאן. הרומנטיקה מתפתחת לרוב במבט ראשון, כנגד כל הסיכויים, או בשילוב שניהם, ורק פוקהונטס נותרת רווקה רשמית בסיום עלילתה, אף שהיא ובן זוגה נותרים קשורים רגשית. במולאן ובהנסיכה והצפרדע הרומנטיקה מתפתחת בהדרגה מתוך שיתוף פעולה וידידות, בניגוד לדפוס האהבה המיידית של הסרטים המוקדמים. הנסיכות מוצגות באופן עקבי כדמויות נשיות אידיאליות, מטפחות ומטפלות, יפות באופן קונבנציונלי, בעלות כוח ועושר וזוכות להערצת דמויות אחרות, כאשר ציותן למערכת המגדרית מתוגמל שוב ושוב בהתרות העלילה.

מגבלות

התנהגויות מורכבות או מעורבות שדרשו פרשנות רבה מדי הושמטו מהקידוד, מה שהותיר חלק מהמסרים המגדריים המורכבים יותר ללא בחינה. העובדה שאותו גורם שביצע חלק מהקידוד היה מעורב גם בפרשנות התוצאות מותירה מקום להטיה אפשרית. הניתוח הצטמצם לקו הנסיכות בלבד ולא לכלל סרטי דיסני, ולדמויות הנסיך והנסיכה בלבד מבלי להתייחס למאפיינים המגדריים של דמויות משנה רבות אחרות. כלים אמנותיים כגון תאורה, מוזיקה וצבע, העשויים לחזק מסרים מגדריים, לא נבחנו. כמו כן לא נבדק כיצד ילדים בפועל מפרשים ומשתמשים בתכנים המגדריים המוצגים, כך שההנחות באשר להשפעה על ילדים מבוססות על תיאוריה קיימת בלבד.

מסקנות

לאורך כל קו הנסיכות מתקיימים לצד תפקידים סטריאוטיפיים גם תפקידים לא סטריאוטיפיים, וההתקדמות לעבר מסרים שוויוניים יותר אינה ליניארית לאורך זמן. תפקידי שני המינים השתנו במידה מסוימת, אולם דמויות הנסיכים הפגינו פחות שינוי לאורך זמן ונותרו אנדרוגניות יחסית באופן עקבי, בעוד דמות הנסיכה שמרה על ליבה הנשי גם כשהחלה לשלב יותר תכונות גבריות, וזכתה לתגמול בעלילה דווקא בזכות שמירתה על נשיותה. לנוכח ההשפעה התיאורטית המיוחסת לחשיפה לתכני מדיה על גיבוש תפיסות מגדריות אצל ילדים, וההיקף השיווקי העצום והמתמשך של הפרנצ'ייז, הדפוסים העקביים הללו נותרים רלוונטיים לדיון הרחב יותר על מדיה לילדים ועל האפשרות שתכני בידור ישמשו הן לשימור סטריאוטיפים מגדריים והן, בעתיד, ככלי להתמודדות עמם.

מקור

England, D. E., Descartes, L., & Collier-Meek, M. A. (2011). Gender role portrayal and the Disney princesses. Sex roles, 64(7), 555-567.